峰言峰語

『神作』跟『口水劇』相比，到底強在哪兒？

出處：羅輯思維 2020-01-22／李新

 

看電影、電視劇，是很多人平時放鬆消遣的方式，你是否也是“追劇大軍”中的一員？每隔一段時間，就會出幾款“爆款劇”“神作”，不僅收視率高，口碑也特別好。

那你想過沒有，我們都看得出“神作”確實水準過硬，但具體它強在哪裡呢？被很多人吐槽的“口水劇”，又差了什麼呢？

今天，我們請到了一位專業的編劇、導演、即興喜劇演員培訓師—— 李新老師，推出了一門全新的「得到」課程《跟著李新學編劇》。從專業戲劇的角度，告訴你好作品都是怎麼打造出來的，像我們這樣的普通人，又能怎麼講好一個故事。

 

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在多年帶領編劇團隊創作的職業生涯中，我被問到的最多的一個問題就是，到底怎樣才能寫出一部好作品。這個問題，是所有的從業者都關心的問題，也是我這門課想要回答的問題。

不過，在回答這個問題之前，我們得先搞清楚，好作品甚至是神作跟口水劇到底不一樣在哪？你說是因為它題材新穎？演員演得好？導演拍得好？

不一定，在我看來，從劇作層面，神作有三個基本的特質。

 

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首先，神作場景裡的節拍更多。

什麼是節拍？簡單來說，角色每次克服障礙、實現自己目標的努力就是一個節拍。舉個小例子，你跟老闆提加薪，你說不加薪我就辭職，老闆說你隨便。這就是一個節拍。這個時候，你看不行，就說，不加也可以，但老闆娘問的時候，我就不能保守你跟女祕書的秘密了。老闆聽到這，就乖乖地同意了你的要求。這就是第二個節拍。

節拍很重要，因為它構建了戲劇衝突。而我們看劇，看的就是戲劇衝突。

舉個例子，爆款美劇《傲骨賢妻》全季第一集的第一場的開場是這樣的一個場景：‌‌一個政府高官當著全世界的面承認自己出軌了，‌‌他妻子就在他旁邊站著，‌‌妻子的心裡非常的複雜，‌‌但她必須抑制住自己的憤怒，‌‌全程保持冷靜，給老公留有情面，‌‌這個核心衝突就牢牢地抓住了觀眾，讓你一眼也不捨得把眼睛挪開。‌

對神作來說，它的節拍濃度往往很高，重點戲10分鐘就多達14-16個節拍。而口水劇的節拍就要少很多，同樣的時間只有1到3個節拍。

節拍多，你必須調動注意力跟著劇情走，很難走神，你才會覺得這個戲有趣精彩。節拍少，你就會覺得很乏味，就像古代吝嗇的地主把僅有的一點點米煮成一大鍋粥，像賑濟災民一樣給觀眾盛上一小碗，讓你從寡淡的情節裡品味出精華的味道。你吃不飽，也看不過癮。

我常常聽到一些編劇跟我提到一個概念，叫過場戲，就是沒有任何節拍，只交代信息的場景。

比如之前很流行的國產劇《都挺好》，它全劇第一集第一場，你只看見一對夫妻就像交代工作一樣交代背景信息，乍一看，信息挺多，但其實根本找不到矛盾衝突，只有流水賬。這樣的場景當然就索然無味了。就算在這個場景中，編劇交代了母親去世的信息，也讓觀眾提不起勁兒。

 

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第二，看完一部神作，你不僅會覺得爽，更可以從劇裡搞懂一個行業的底層邏輯是什麼。

換句話說，神作提供的不僅是觀影體驗，更是知識。就拿經典美劇來說：

看了《億萬》，你就可以搞懂對沖基金了。
看了《紙牌屋》，你就搞清楚了美國政治是怎麼運作的。
看了《黑道家族》，你就可以了解到現代黑幫的世界。
而看了《絕命毒師》，毒品的犯罪鏈條你也摸得一清二楚。

有些神作，就算是業內人士都會來取經。我認識的投資人就曾經佈置全公司看美劇《矽谷》進行學習。

這部劇裡充滿了各種神細節。比如劇中的投資人Peter給全世界的投資精英上了經典的一課——他通過觀察漢堡上的芝麻聯想到破壞芝麻樹的害蟲蟬即將大爆發，於是當場派手下收購了大量芝麻期貨。看起來沒人注意的信息，經過他的高智商大腦一整合，瞬間變成決定買入賣出的關鍵指標，幾千萬美元輕鬆入袋。

當然了，這些神作的編劇不可能什麼都懂，這就要仰仗調研的威力了。找到這個領域的專家，了解他們都是怎麼解決問題的，有什麼獨特的思維方式。這就是為什麼美國的法醫劇和探案劇都有長期的專業顧問，真正的醫生和FBI警察會和編劇們一起長期創作，提供諮詢。

而口水劇就不一樣了，口水劇一般集中在甜寵、勵志、霸道總裁類型，不太敢涉獵行業劇。一旦涉獵，口水劇喜歡走一種叫人物關係的捷徑。‌比如一個醫療劇，一個醫生，他本來應該好好看病，‌‌但是編劇呢，就讓他全劇都在跟兩個護士談戀愛，所以，網上有個段子說，國內寫醫療劇其實就是醫療愛情劇，創業劇就是創業愛情劇，寫律政劇還是律政愛情劇。

 

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第三，神作的編劇帶著愛寫所有人。

即使是惡魔，編劇也盡量設身處地從他們的立場出發去合理化他們的一些行為，為他們辯護，就像站在天堂門口向上帝陳述為什麼他們應該屬於這裡。

怎麼辯護呢？主要有兩個點：弱點+人性閃光點。也就是說要給人物找出一個強烈的弱點，然後在此基礎上添加一個正面的、反映人性真善美的點。沒錯，人性的光輝和善意存在在所有人物和角色身上，即使是惡魔本人也不例外。

簡單來說，神作編劇會聆聽劇裡面惡人的“狡辯”——不知道你有沒有關注電視上的各種法制類節目，現實生活中很多犯下滔天罪行的人面對鐵窗和鏡頭，往往自有一番說辭：“他在大街上沖著我老婆笑，他倆肯定有姦情，所以我才把那男的殺了”

“我兒子10歲就開始偷錢，長大了還不得鬧出人命，我把他關在房裡5年沒出來，都是為了他好”。

這些看似毫無邏輯的言論往往被大家忽視，但只要你去仔細聆聽，你就不難發現他們內心的真實想法與訴求——前者懷著跟老婆生活的心願、恐懼失去老婆，後者害怕兒子不出色，甚至變成壞人——我們再發展往前一步：那名丈夫悄悄給妻子買了個週年紀念禮物。而那名父親是否也曾連上一周的夜班，只為給孩子買一把吉他？這是不是有點人性的意思了。

有本知名的編劇書叫《救貓咪》，講的就是壞人在作惡的路上救下了一隻貓咪。當然這些小事並不能洗脫他們的罪名，但再小的光輝也是光輝，人物瞬間變得立體起來。

口水劇寫正義之士與違法分子之間的較量，喜歡寫得黑白分明。神作中沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人 —— 違法者也有閃耀人性光輝的時候，執法者也有為拿到證據不擇手段的時候。這麼做，會讓觀眾的代入感更強。因為觀眾能看到每個人物的出發點。

【峰語】「神作」和「口水劇」的差異／2020-03-04